Denominación del género (1): “Novela rosa”, no

Sí, el título de este blog (Romántica, no rosa) es una declaración de intenciones. Para mí, toda historia de amor con un final emocionalmente satisfactorio es novela romántica. En este molde encajan muchas cosas escritas desde el Dafnis y Cloe de Longo en adelante. Otro día hablaremos de si es posible o no una descripción del género, concebido, como dice Eric Salinger como “argumentos y tópicos y temas característicos”). Pero, ¿cómo empezar a definir si ni siquiera sabemos cómo denominar?

Más rosa... imposible

Reconozco que novela rosa es la denominación pata negra, la que está documentada en los escasos estudios que en España se han dedicado al género. De la Sociología de una novela rosa de Andrés Amorós (1968) a La novela rosa de Antonio González Lejárraga (2011), pasando por La novela rosa de Rafael Pérez Pérez (1983), de María Dolores Azorín Fernández o El discurso femenino de la novela rosa en lengua inglesa de Carolina Sánchez-Palencia Carazo (1997).

No tendría inconveniente en llamar novela rosa al género,… si el Diccionario de la Real Academia de la Lengua Española lo definiera de otra manera.

Pensé que quizá esta última edición del DRAE sería más generosa. Al fin y al cabo, me parece que el uso de la expresión “novela romántica” para referirse a este género está sobradamente documentado. Por otro lado, la propia voz “novela” tiene ahora una definición más breve: Obra literaria narrativa de cierta extensión. Diferencian un segundo significado más histórico: Género literario narrativo que, con precedente en la Antigüedad grecolatina, se desarrolla a partir de la Edad Moderna. Así, los Genji Monogatari serían novela en el primer sentido, pero no en el segundo.

Pero no. La novela rosa sigue describiéndose igual: “Variedad de relato novelesco, cultivado en época moderna, con personajes y ambientes muy convencionales, en el cual se narran las vicisitudes de dos enamorados, cuyo amor triunfa frente a la adversidad”.

Creo que es la única clase de novela que define no por su contenido sino haciendo una valoración crítica peyorativa sobre su calidad literaria.

Si nos ponemos así, habrá quien encaje Los novios de Manzoni en tal definición, si te atienes a que muchos personajes son clichés andantes, mientras que la serie In Death de J. D. Robb quedaría fuera, porque el amor de Eve & Roarke no se pone en juego a cada novela.

Creo que usan el adjetivo “convencionales” en el sentido de “poco originales y acomodaticias”. Mola lo de “muy convencionales”. Si sólo son “convencionales”, a secas, sin el “muy”, entonces ya no es novela rosa.

Preguntas impertinentes, ¿qué pasa cuando los personajes y ambientes son originales, o izquierdosos o reivindicativos? ¿Qué ocurre cuando no hay dos enamorados, sino tres, como a veces ocurre en el subgénero erótico? ¿Y si la adversidad no amenaza su amor sino que el conflicto interno o externo es otro diferente como digamos salvar al mundo de una amenaza cósmica o descubrir a un asesino?

Lo que separa a los protagonistas en estas novelas es, a veces, cosas muy apremiantes que no tienen que ver directamente con su relación amorosa. Pensemos en una OPA hostil, la especulación urbanística, la drogadicción o el alcoholismo, unos cuantos vampiros mutantes, asesinatos a granel o el terrorismo,… ¿cuentan como “adversidades” aunque el amor no se sitúe frente a ellas?

Una chica kick-ass de nuestros días puede perfectamente derrotar por sí misma a una panda de vampiros y, además, enamorarse por el camino de un hombre lobo sin un duro en el bolsillo pero con unos pilosos pectorales de culturista.

Tu letraherido estándar diría que es imposible que una novela romántica sea original o que hable de otra cosa que de dos enamorados frente al mundo. Porque, para ellos “las novelas románticas son todas iguales”.

Un académico, más científico y amable, posiblemente te diría que, si es original y no acomodaticio, entonces no es novela rosa. Por definición.

Entonces, ¿qué es? ¿Cómo englobamos el suspense romántico, los romances históricos, lo paranormal, lo juvenil o el New Adult, los inspiradores cristianos, los multiculturales, el chick-lit y la women’s fiction, el steampunk romántico, la ciencia ficción/fantasía/futurista romántica, etc. en un solo género que abarque a todos los libros que tienen de por medio una historia de amor con final feliz? ¿Cómo incluir a Penny Jordan, Sandra Brown, Jennifer Crusie, Meljean Brook, Diana Gabaldon, Laura Kinsale o Paullina Simmons en una sola categoría literaria?

El término “novela rosa” y su definición DRAE podrían ser adecuados para novelitas genéricas muy formulaicas. Atención, no digo formulaicas a secas. No, yo como el DRAE, le pongo el “muy” por delante. O sea, el equivalente, en amoroso, a las novelas del Oeste de D. Marcial Lafuente Estefanía.

También podríamos reservar el término para designar a un tipo de novela muy concreto que se dio en España entre los años 20 y 40, con autoras como Concha Linares Becerra,  Carmen de Icaza o Luisa María Linares.

Abro paréntesis. Sí, hablo de esas novelitas que tanto se relacionan con la ideología franquista cuando les da por estudiarlas… Supongo que el romanzo rosa fuera producción del fascismo de Mussolini, ¿no? Y los Mills & Boon, salían directamente del 10 de Downing Street, en defensa del Imperio Británico y la Royal Navy. ¡Ah! Y Suzanne Brockmann escribe sobre sus Navy Seals al dictado del Pentágono y el neoimperialismo estadounidense. ;-) Ahora en serio. La novela rosa española empezó en los años veinte, no con el franquismo. Eso no quiere decir que los libros carezcan de ideología, o que no se usaran –y se usen- como propaganda. Pero me gustaría que algún día analizaran aspectos más técnicos de aquellas novelas. Cierro paréntesis.

Con este segundo sentido, más restringido, es con el que se define la “novela rosa” la Encyclopedia of contemporary Spanish culture  (“Enciclopedia de la cultura española contemporánea”). Las considera el equivalente hispano a las obras Mills and Boon o Barbara Cartland. Dice que este género estuvo de moda en los años veinte y treinta del siglo XX, y se revitalizó con Corín Tellado. Añade que su formato típico es un pequeño volumen de alrededor de cien páginas, lo que lleva a una rápida asimilación por el lector y un alto nivel de demanda de nuevos títulos; que hay tensión sexual, pero nada explícito, y que el final feliz es inevitable.

Novela rosa

Qué tiene de bueno: la solera.

Problema: la definición DRAE.

*Alternativa* Usar la denominación sólo para la novela rosa “del franquismo” y cositas parecidas